隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，動(dòng)漫手稿的收藏價(jià)值再次受到廣泛的關(guān)注。近年來(lái)，動(dòng)漫原稿的市場(chǎng)表現(xiàn)亮點(diǎn)頻出。《黑貓警長(zhǎng)》、《老夫子》、《龍貓》等知名動(dòng)畫的部分原作手稿紛紛在國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)亮相，價(jià)格普遍在幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元之間，且高溢價(jià)現(xiàn)象頻現(xiàn)。名人效應(yīng)和稀缺性注定了其較高的投資價(jià)值，引起藏家的重點(diǎn)關(guān)注。全新數(shù)字技術(shù)的普及，改變了動(dòng)漫畫風(fēng)，也影響到手稿收藏的市場(chǎng)格局。

　　水漲船高的價(jià)格

近日，哪吒故事成功地舊酒新裝，讓動(dòng)畫電影首次躋身國(guó)內(nèi)票房前十。《哪吒之魔童降世》的人物設(shè)計(jì)手稿也在宣傳中曝光，呈現(xiàn)“黑眼圈”哪吒背后不為人知的誕生故事。

除了具有還原動(dòng)畫創(chuàng)作原貌的作用，動(dòng)漫手稿的收藏市場(chǎng)早就是票房背后的另一片藍(lán)海。 新哪吒的手稿未見流通消息，但老的哪吒IP已是手稿市場(chǎng)中的“名場(chǎng)面”。據(jù)北京商報(bào)記者了解，上世紀(jì)70年代出品的《哪吒鬧海》的一組水粉連環(huán)畫原稿，在2015年的西泠拍賣中以32萬(wàn)元成交，同部作品的賽璐璐片拍得6.9萬(wàn)元。

對(duì)于收藏的價(jià)格區(qū)間差，資深收藏者伊蒂雅指出，動(dòng)漫手稿是一個(gè)能夠體現(xiàn)細(xì)分的多元市場(chǎng)。在數(shù)碼制作普及之前，動(dòng)畫最初的腳本是藝術(shù)家創(chuàng)作的手稿，接下來(lái)的環(huán)節(jié)是由專業(yè)人員在已經(jīng)復(fù)制上線稿的賽璐璐片上分層上色，一個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景可能是由多個(gè)賽璐璐片疊合在一起組合而成。通常動(dòng)漫作品的賽璐璐片價(jià)格門檻低，但名家手稿已是藝術(shù)創(chuàng)作級(jí)別，價(jià)格較高。面對(duì)手稿市場(chǎng)中體現(xiàn)工業(yè)制作與藝術(shù)創(chuàng)作的兩類作品， 伊蒂雅補(bǔ)充道，“一般來(lái)說(shuō)塞璐璐片收藏重在畫面，原畫收藏重在作者”。

在這一小眾的收藏人群看來(lái)，價(jià)格因素之外更重要的還是看眼緣，是一個(gè)基于懷舊情結(jié)與童心的市場(chǎng)。今年國(guó)內(nèi)重要的藝術(shù)拍賣中，截至北京商報(bào)記者發(fā)稿前有近百件動(dòng)漫畫稿上拍且亮點(diǎn)頻出。在西泠春拍中，估價(jià)6000-8000元的《黑貓警長(zhǎng)》動(dòng)畫線稿及賽璐璐片最終以2.53萬(wàn)元成交；名家的漫畫小品更是出現(xiàn)超高溢價(jià)，一件潘玉良的《女人體》以1000元起拍，最終以34.5萬(wàn)元成交。

近年來(lái)國(guó)際市場(chǎng)上的漫畫手稿價(jià)格早已是水漲船高。2014年，埃爾熱《丁丁歷險(xiǎn)記》雙頁(yè)手繪漫畫手稿以265萬(wàn)歐元（約合人民幣2255萬(wàn)元）的天價(jià)成交，創(chuàng)下漫畫手稿拍賣的世界紀(jì)錄。今年4月，美國(guó)街頭藝術(shù)家Kaws在作品中配上自創(chuàng)的卡通形象Kimpsons，這幅一平米見方的畫作拍出了億元天價(jià)，某種程度上來(lái)說(shuō)也是屬于動(dòng)漫元素的紀(jì)錄。

相比而言，國(guó)內(nèi)名人動(dòng)漫手稿市場(chǎng)正處于起步后的上揚(yáng)期。據(jù)有關(guān)媒體不完全統(tǒng)計(jì)，名家漫畫成交價(jià)基本是從數(shù)千元到數(shù)十萬(wàn)元不等。2000年前后，華君武的漫畫原稿才賣100-200元一幅，現(xiàn)在價(jià)格已經(jīng)上萬(wàn)。豐子愷、黃永玉的作品更是達(dá)2萬(wàn)-6萬(wàn)元每平尺，其中少數(shù)精品單幅價(jià)格突破百萬(wàn)元。2017年豐子愷的《有情人間》在香港佳士得以1150萬(wàn)元成交，這標(biāo)志著國(guó)內(nèi)漫畫首次破千萬(wàn)。

　　非“高冷”的市場(chǎng)

對(duì)比書畫市場(chǎng)，很多業(yè)界人士認(rèn)為當(dāng)下國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫手稿收藏市場(chǎng)顯得原始但更為有序。藝評(píng)人王晶晶指出：“動(dòng)漫的表現(xiàn)形式簡(jiǎn)單直白，內(nèi)容更容易被大眾理解和接受。學(xué)術(shù)性及價(jià)格均不及書畫那么‘高冷’，很容易邁進(jìn)投資收藏的門檻。”文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者趙子龍指出，動(dòng)漫市場(chǎng)其實(shí)是一種健康、良性的藝術(shù)市場(chǎng)模式，漫畫的原稿相當(dāng)于藝術(shù)品的原作，這些原作并不是一上來(lái)就開始進(jìn)行定價(jià)拍賣的，而是經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間的沉淀。經(jīng)過(guò)十年至二十年，原作不斷積累受眾，甚至頻獲獎(jiǎng)項(xiàng)。原作影響力之后，畫稿或被賦以相應(yīng)價(jià)值。

動(dòng)漫作品的畫稿拍出高價(jià)，是讀者對(duì)其藝術(shù)性的最大認(rèn)可。曾參加過(guò)多場(chǎng)拍賣的漫悅文化的經(jīng)理龐進(jìn)表示：“我在拍賣現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，很多人完全是出于對(duì)漫畫的喜愛去收藏，這說(shuō)明漫畫已經(jīng)擁有了一個(gè)成熟而穩(wěn)定的消費(fèi)群體。”

除了藝術(shù)拍賣，動(dòng)漫手稿的交易也常見于藝術(shù)機(jī)構(gòu)與動(dòng)漫展售活動(dòng)。據(jù)了解，8月以來(lái)400余幅日本經(jīng)典動(dòng)漫原稿正在798藝術(shù)區(qū)的北極熊畫廊展出。畫廊相關(guān)負(fù)責(zé)人向北京商報(bào)記者介紹：“展覽中呈現(xiàn)了漫畫家的直筆原稿，諸如手冢治蟲的《鐵臂阿童木》、宮崎駿的《龍貓》、櫻桃子的《櫻桃小丸子》等，這些均系漫畫家本人真跡，也是本次價(jià)值最高的展覽作品。在畫面上大家可以看到一些畫師對(duì)作品的標(biāo)注，以及動(dòng)畫出品公司的LOGO等獨(dú)特標(biāo)示。”自2014年開始，每年一場(chǎng)動(dòng)漫手稿展已成為北極熊畫廊的固定項(xiàng)目。

國(guó)內(nèi)外很多動(dòng)畫和漫畫精品展售活動(dòng)也是收藏者最愛光顧的地方。龐進(jìn)談道：“動(dòng)漫展上，商家像擺攤一樣，消費(fèi)者可以隨便翻閱，來(lái)選擇自己喜歡的作品。這些動(dòng)漫原稿的價(jià)格也比較適中，一般的工薪階層完全可以接受。如《蠟筆小新》、《千與千尋》這些動(dòng)畫的原稿（早期作品都是黑白稿，后期是手繪線條之后電腦填色制作），一幅大概人民幣5000元上下。”

談及收藏心得，伊蒂雅表示自己通常會(huì)從“動(dòng)漫作品的歷史地位與影響力、經(jīng)典鏡頭、原畫師、作畫難度系數(shù)”等維度來(lái)考量原稿的價(jià)值。面對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫收藏品種繁多、歷史跨度大的問(wèn)題，業(yè)界專家學(xué)者也建議收藏者能夠建立起一定的收藏體系。“入手動(dòng)漫收藏，還是應(yīng)該盡量往深了走。我建議按照系列來(lái)建立收藏體系，這樣才可以利用有限的資金，挖掘得比較深、比較透。”中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任金城此前在接受采訪時(shí)指出。

　　新技術(shù)下的機(jī)遇

從老大圣到新大圣、老哪吒到新哪吒，技術(shù)進(jìn)步改寫了動(dòng)漫的內(nèi)容與表現(xiàn)。在從業(yè)多年的動(dòng)畫編導(dǎo)藍(lán)柳寶看來(lái)，技術(shù)對(duì)于手稿市場(chǎng)的影響是存在兩面性的。“基于商業(yè)流程與效率考量，目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)的創(chuàng)作者都是用電腦繪制設(shè)計(jì)稿，易于修改，還便于隨時(shí)切換筆觸。因此，很多好作品并沒(méi)有作者紙本的手稿留存和流通。”同時(shí)，藍(lán)柳寶指出，在原始的賽璐璐畫被CG所取代而壽終正寢時(shí)，手稿藝術(shù)收藏的價(jià)值卻不斷攀升。“優(yōu)質(zhì)的手稿資源無(wú)法復(fù)制的稀缺性，也在促使一些經(jīng)典的有年頭的作品價(jià)值不斷上漲。” 據(jù)了解，當(dāng)下電腦制作的動(dòng)漫畫稿也有兩條商業(yè)變現(xiàn)路徑，一是在畫展中展示，另外用以出書，做成出版物，不同于手稿的收藏價(jià)值。

伴隨著國(guó)漫潮的到來(lái)，時(shí)下火爆的動(dòng)漫作品影響力不言而喻，但其畫面藝術(shù)性上也引起廣泛爭(zhēng)議。 在藍(lán)柳寶等業(yè)界人士看來(lái)，許多新作者與新作品對(duì)傳統(tǒng)故事的新闡釋是票房號(hào)召力所在，但畫風(fēng)卻深受日本及歐美風(fēng)格影響。新作者從模仿日本起步，到現(xiàn)在仍然很難褪去一些外來(lái)痕跡。金城指出，這實(shí)際上也影響了作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，也造成了目前新的作品還沒(méi)有達(dá)到預(yù)期收藏價(jià)值、而舊的作品則資源有限的現(xiàn)狀。

也有一些年輕動(dòng)漫愛好者告訴北京商報(bào)記者，并不在意動(dòng)漫畫風(fēng)是否有很高的藝術(shù)造詣，只要自己喜歡就愿意為其買單。

談及手稿收藏的前景，金城表示未來(lái)年輕的藏家或?qū)⒃趧?dòng)漫手稿收藏領(lǐng)域有更多作為。“動(dòng)漫在中國(guó)從開始形成到發(fā)展，‘80后’一代是見證人和親歷者。所以他們應(yīng)該會(huì)是未來(lái)動(dòng)漫藝術(shù)收藏的生力軍。動(dòng)漫有可能是他們走向藝術(shù)收藏的第一步。”

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的外延或也將給手稿市場(chǎng)帶來(lái)活力。“現(xiàn)在游戲和動(dòng)畫有很多交叉及人才重合之處。之前很多人關(guān)注并收藏手辦、拷貝臺(tái)和筆等動(dòng)漫制作工具，逐漸地也有人更關(guān)注非量產(chǎn)的手稿收藏。 ”藍(lán)柳寶談道。（北京商報(bào)記者 隋永剛 胡曉鈺/文）