國內(nèi)首次關(guān)于中國人物畫專題研究的大型學(xué)術(shù)展，“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國畫現(xiàn)代人物畫研究展”將于2016年7月26日在中華藝術(shù)宮啟幕。據(jù)介紹，本次將展出280余件20世紀(jì)以來的中國人物畫代表作，不僅從縱向上梳理了中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展歷程，而且從橫向上展示了多個(gè)流派的漲落。

布展現(xiàn)場

展覽由中華藝術(shù)宮、中國美術(shù)館、北京畫院主辦，并匯集了包括中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海中國畫院等9家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品，及藝術(shù)家及家屬提供的許多珍貴作品，使得展覽能夠全面而系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國人物畫的現(xiàn)代化歷程。

中國畫的人物畫在發(fā)展歷程中最為豐富和顯著，每個(gè)時(shí)期的人物畫和時(shí)代的聯(lián)系最為緊湊，作品飽含歷史記憶，可以直接從視覺文化上看出時(shí)代的變遷發(fā)展。中國藝術(shù)宮副館長李磊說道：“展出的藏品來自各個(gè)美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中不乏國家級重要作品，而本次藝術(shù)展便是讓國家藏品共享于眾，服務(wù)于民。”

布展現(xiàn)場

此展以藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系為主線，不僅基本廓清中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展概貌，同時(shí)也映現(xiàn)其面對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展、面對西方藝術(shù)的沖擊所做出的反應(yīng)。這些作品均與現(xiàn)實(shí)人生保持著相同的脈動(dòng)，蘊(yùn)含著深切的人文關(guān)懷和嚴(yán)肅的文化思考，對當(dāng)代中國畫的發(fā)展具有重要的啟迪意義。

展覽以人物畫的發(fā)展歷程為界分為三個(gè)板塊：

第一板塊：傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型

主要展示20世紀(jì)上半葉的中國人物畫，這個(gè)時(shí)期的人物畫處于傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期。1930年代至1940年代，民族危亡迫使中國藝術(shù)家深入民間，投身到波瀾壯闊的民族救亡運(yùn)動(dòng)之中，國家和民族的命運(yùn)成為人物畫家思考的方向和主題。徐悲鴻、蔣兆和、李斛、李樺、關(guān)山月等深入民間，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層民眾苦難的水墨人物畫作品。

也有陳師曾、豐子愷、齊白石均以現(xiàn)實(shí)人物入畫，他們的作品具有漫畫風(fēng)、人間情，筆簡意饒，立意深刻，一掃傳統(tǒng)人物畫的孤高荒寒之氣，引領(lǐng)著人物畫走出桃花源。這些作品的出現(xiàn)意味著中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

齊白石《搔背圖》 133.5x33cm 約1927年 北京畫院藏

豐子愷 《家家扶得醉人歸》36×29cm 年代不詳 上海中國畫院藏

蔣兆和《與阿Q像》97×52cm 1938年

李斛 《嘉陵江纖夫》85×231cm 1946年

關(guān)山月《鐵蹄下的孤寡》119.8×63cm 1944年 關(guān)山月美術(shù)館藏

第二板塊：時(shí)代與生活的禮贊

第二板塊主要展示20世紀(jì)50年代至70年代的作品。新中國成立后，中國人物畫家堅(jiān)持“二為”和“雙百”方針，緊跟時(shí)代風(fēng)潮，熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)新面貌。他們以通俗易懂的筆墨描繪群眾所喜聞樂見的內(nèi)容，表達(dá)對時(shí)代與生活的禮贊。20世紀(jì)50年代中期崛起的寫實(shí)水墨人物畫在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。除了寫實(shí)水墨人物畫以外，20世紀(jì)50-70年代，工筆人物畫也得到了新的發(fā)展。工筆畫家們或借鑒民間年畫，或借鑒西方寫實(shí)繪畫，創(chuàng)作了具有濃郁時(shí)代色彩的新工筆人物畫作品，而傳統(tǒng)題材的人物畫也被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義，代表性藝術(shù)家有姜燕、黃均，陳緣督、吳光宇、程十發(fā)、潘絜茲等。

黃胄《載歌行》141×363cm 無年款 北京畫院藏

葉淺予 《藏舞人物》 紙本設(shè)色 69.5×46cm 1962年 北京畫院藏

第三板塊：思想與語言的自覺

第三板塊基本展示20世紀(jì)80年代至今的作品。新時(shí)期以來，中國藝術(shù)揭開新的篇章。復(fù)合、多元的文化生態(tài)為中國藝術(shù)的發(fā)展提供了多種可能，中國畫人物畫在思想與語言兩個(gè)層面逐步走向自覺，中國人物畫壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌。

施大畏、施曉頡 《洗禮——記上海第三次工人武裝起義》 315×510 2014年

田黎明《都市午餐》 180×120 2012年

劉大為《雪線》 220×240cm 2004年

現(xiàn)實(shí)的光芒——中國畫現(xiàn)代人物畫研究展”，基本呈現(xiàn)了一部形象的中國現(xiàn)代人物畫史。同時(shí)，這些經(jīng)典作品也反映了20世紀(jì)以來中國社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步、中國藝術(shù)的變革與創(chuàng)新。相信觀眾漫步于展廳，不僅能夠感受到中國現(xiàn)代人物畫異彩紛呈的發(fā)展概貌，而且能夠感受到中國社會(huì)日新月異的蓬勃生機(jī)。